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viernes, 25 de mayo de 2018

AL FILO DEL CAFÉ | Del dinero. Marx, entre Hegel y Shakespeare (Parte I)

Una teoría ética y política de la riqueza y pobreza (humana) en cuatro movimientos y una coda



Sección coordinada por J. Ignacio Mancilla*







“Los filósofos se han limitado a
interpretar el mundo de distintos
modos; de lo que se
trata es de transformarlo”.


Karl Marx, Décima primera Tesis sobre Feuerbach. 



“Caro Wilhelm:
Felicidad es el cumplimiento supletorio
de un deseo prehistórico. Por eso la
riqueza nos hace muy poco felices;
el dinero no ha sido un deseo infantil”.


Sigmund Freud. Carta 154, 16.1.98



“Marx parte de la función del mercado.
Su novedad es el lugar donde sitúa el 
trabajo. No es que el trabajo sea nuevo, 
sino que sea comprado, que haya un 
mercado del trabajo. Esto le permite a
Marx demostrar lo que hay de inaugural
en su discurso, y que se llama plusvalía. 
Resulta que este progreso inspira el acto
revolucionario que se conoce. O más bien, 
que se conoce muy mal, porque no es 
seguro que la toma del poder haya 
resuelto la subversión del sujeto –capitalista-
prometida por este acto, y que haya tenido de hecho
consecuencias faustas a gusto incluso de
los marxistas que habrían tenido que recogerlas”.


Jacques Lacan. De otro al otro (Seminario 16). 




Pequeña obertura a una sinfonía ético-política sobre la riqueza y pobreza (humana) en cuatro movimientos y una coda


Hace 174 años, un joven de 26 años se dio a la tarea de redactar unos cuadernos personales que hoy son más que famosos y conocidos como Cuadernos de París; en ellos escribió su primera concepción general crítica sobre la economía política. A partir de ahí, en un camino abierto por Friedrich Engels (1820-1895), quien sería su mejor amigo, no dejaría de estudiar el fenómeno social y económico de la riqueza y pobreza (humana) en su modalidad capitalista; y, en ese sentido, yendo mucho más allá que sus predecesores, los economistas clásicos, estableció las leyes sociales de la sociedad moderna. Mismas que formuló ya desde 1857 y 1859, pero que expresó de manera mucho más clara hasta la publicación, en 1867, del tomo I de su máxima obra teórica: El capital. Crítica de la economía política (Das Kapital. Kritik der politischen Oekonomie), que Engels vino a complementar con la publicación de los tomos II y III (en 1885 y 1894, respectivamente).


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De modo que este año, 2018, cuando celebramos el 200 aniversario del nacimiento de Karl Marx (quien nació un 5 de mayo de 1818 en Tréveris, Alemania), me he dado a la tarea de rescatar, en una reflexión muy sintética, los enormes alcances teórico-filosóficos de ese primer acercamiento crítico de uno de los hombres más influyentes en el devenir de la sociedad moderna. 

Conviene aclarar, de entrada, que Marx sigue muy de cerca a los economistas que hoy conocemos como clásicos; los cita no solamente a profundidad, sino profusamente; a la par que los va acotando con sus reflexivos comentarios. Haciéndoles decir expresamente lo que sostienen solo de manera implícita.

Vamos, pues, a desplegar nuestra lectura de tan importantes notas, que hoy nos exigen una cuidadosa relectura, para así poder posicionarnos ante la debacle moral y humana de nuestros días; como consecuencia del dominio capitalista y del endiosamiento mundial de las cosas (en tanto mercancías) y sobre todo del dinero.

Lo que hoy conocemos como neoliberalismo y que se ha concretado como globalización mercantil y financiera, en la que el dinero y las mercancías circulan libremente, pero no lo seres humanos; para ellos sigue habiendo fronteras y hasta se quiere, todavía, construir muros.


Primer (manuscrito)movimiento (Adagio): El salario


En este primer movimiento sumamente denso, económicamente, Marx empieza con el salario, para pasar después a la ganancia del capital, que divide en cuatro apartados: el capital; la ganancia del capital; la dominación del capital sobre el trabajo y los móviles del capitalista y la acumulación del capital y la competencia entre los capitalistas.

Es el manuscrito en el que más cita a los economistas, pues lo que intenta, según sus palabras es seguir la lógica del discurso de la economía política para mostrar sus contradicciones internas y decir, a partir de ellos, lo que no son capaces de sostener, porque ellos no pueden develar los secretos de la explotación capitalista: su dimensión profundamente inhumana. 

Desde la perspectiva que aquí nos interesa, la del dinero, el apartado que más nos llama la atención en este primer movimiento, es, por tanto, el relativo al trabajo enajenado. Desde muy temprano Marx tiene claras las consecuencias, en lo seres humanos, del predominio cósico de la lógica capitalista que Shakespeare supo captar tan bien dada su sensibilidad de gran artista.

Conviene adelantar que es Hegel el que le posibilita a Marx criticar, radicalmente, el discurso económico-político, por supuesto; pero que la profundidad que alcanza con este escrito juvenil en cuanto a desenmascarar no solo la enajenación económica, sino la alienación toda, tanto la política como la religiosa y la humana en general, Marx no la hubiera logrado sin William Shakespeare. Sobre todo sin esa singular obra en la que el más importante escritor inglés devela el poder enajenante del dinero, me refiero al Timón de Atenas.     


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Sí, es Shakespeare el que le hace posible una expresión más sensible y concreta del sentido de la enajenación dineraria, cuya expresión más abstracta la ha asimilado de Hegel; de ahí que cierre, precisamente, dichas notas juveniles con la exposición sucinta de La fenomenología del espíritu, particularmente sobre el último apartado de ésta, la dedicada al saber absoluto.   


Logrando, con esa exposición, radicalizar a la vez que hacer más concreta la filosofía hegeliana que, como discurso filosófico, no deja de ser abstracto. Mientras que con Shakespeare alcanza, mal que le pese a Harold Bloom, una sensibilidad puesta a flor de piel; ello bajo la mirada misantrópica de Timón de Atenas.


Segundo (manuscrito) movimiento (Andante): La relación de la propiedad privada 


Este segundo manuscrito, en el que trataría sobre todo la relación de la propiedad privada, lamentablemente se encontró incompleto.

De modo que no sabemos a ciencia cierta el despliegue que hizo Marx, textualmente, para culminar como lo hace en el tercer y cuarto manuscritos; los que cierran, magistralmente, con una muy apretada pero elocuente exposición de Hegel todo. En particular del Hegel de La fenomenología del espíritu, como ya se dijo.

¿Hubiera logrado Marx lo que hizo sin la lectura de William Shakespeare, en particular sin su conocimiento detallado de la trama literaria de Timón de Atenas y su desprecio por todo lo humano en tanto los seres humanos aprecian antes que nada las cosas y el dinero?

¿Se encuentra en Shakespeare, como sostiene Harold Bloom, mediante sus personajes, “la invención de lo humano”? 

¿Qué representa, desde esta lógica, el personaje de Timón de Atenas, para una comprensión radicalmente marxiana de riqueza y pobreza humana?

Continuará...








J. Ignacio Mancilla.
PlasmArte Ideas, mayo, 2018.
Twitter: @plasmarteideas
Instagram: @plasmarteideas
  
Al Filo del Café es coordinada por J. Ignacio Mancilla*.

[Ateo, lector apasionado, 
militante de izquierda (casi solitario).
Lacaniano por convicción
y miembro activo de Intempestivas,
Revista de Filosofía y Cultura.]

Contacto: ig.man56@gmail.com





martes, 27 de febrero de 2018

Entelequia musical: Hacia un Nacionalismo Capitalista

                               



Colaboración de Natalia Ulloa





El nacionalismo musical mexicano (1930-1950) fue un movimiento que arrastraba como antecedentes -desde los años 20’s- la valorización de una identidad mexicana, un imaginario que intentaba sobrepasar la colonización recurriendo a sus raíces prehispánicas para forjarse a partir de ellas y el inicio de la línea desdibujada entre clase baja (artes populares -A.P-) y clase alta (Bellas Artes). 

Los compositores de este movimiento (Revueltas, Sandi, Rolón, Chávez) buscaron reforzar estos puntos recurriendo a las canciones tradicionales, propias de la clase trabajadora y los ritmos prehispánicos, para desarrollar bases similares al nacionalismo musical europeo, es decir: una identidad que conectara las diferentes clases en un sentido de pertenencia que integrara las formas académicas (europeas) a la canción popular, estableciendo una apertura moderna, y por ende universal de la música mexicana, con un carácter socialista. Sin embargo, a diferencia del Nacionalismo Europeo, considero que México desarrolla este periodo en apariencia, pues desde los acontecimientos mencionados se acentuaron más las clases -como la exposición de artes populares propuesta por Obregón, con trasfondo de inversión extranjera, justificando dichos actos bajo el presupuesto de que tras la línea “suavizada” entre estas clases, surgiría una especie de clases amigas: la clase Intelectual y la manual, trabajando unas con otras para lograr el progreso del país- y que a inicios del Nacionalismo musical se intentó desdibujar con este encuentro entre academia y el pueblo, pero que en los ideales de algunos compositores se expresaba un carácter que lejos de ser socialista -como se intentaba mantener para el progreso- se dibujaba capitalista.



Tal es el caso de Carlos Chávez (1889-1978), compositor, imprescindible para el desarrollo musical del Nacionalismo, principal colaborador en las Revistas de crítica y análisis de dicha época (Pauta, Heterofonía, Música Mexicana, Nuestra Música) Director del CNM y director de orquesta de la OSN, considerada un pilar para el desarrollo musical de nuestro país. Con este peso institucional e ideológico, Chávez ejerció influencia sobre los compositores y el pensamiento de su época, en la educación musical de la misma y en la unificación de un pueblo.

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Carlos Chávez.
Tomada de: periodiconmx.com


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Dentro del grupo antes mencionado de compositores, existieron diferencias de pensamiento, lo que provocó que se dividiera el estandarte musical, es decir: Chávez con el conservatorio, la orquesta y algunas revistas y Revueltas, con Revistas y un peso social importante. Pero uno no podía contra el otro, por el peso que Chávez ejercía.

Esta división surgió a partir de la imposición ideológica de Chávez, en la edición de los años 30 de “Música Mexicana”:

La música popular -propia de las A.P- era del pueblo, de la clase manual, y si ésta salía de su ambiente, perdía el sentido de popular, por ende se convertiría en enajenación, en una no-música. Por otro lado la música académica, aquella que se instruía en un conservatorio -propia de las Bellas artes- y refinaba la capacidad para comprensión/asimilación era perteneciente a la clase Intelectual o la clase alta, y su ambiente era el teatro, el Museo. Si este tipo de música salía de su ambiente también se convertía en una no-música. Tampoco se podían introducir instrumentos de la música popular a la música académica, porque los dos perdían su sentido.

¿Cómo desdibujar la diferencia de clases bajo este presupuesto?, ¿La música de Chávez, como Sinfonía India, no retoma estas combinaciones que a la vez son base fundamental para la identidad y el sentido de pertenencia que se quiere generar en el discurso nacionalista?

El fin de Chávez era refinar la educación del proletario con la música culta, lo deja claro en la revista “Nuestra Música”.

Y me pregunto, ante este vacío musical que se me presenta en un momento histórico tan sólido: ¿No es todo lo anterior el bosquejo de un capital-nacionalismo? Y si ello fuera cierto: ¿Qué ocurriría con el pilar actual mexicano, si el nacionalismo es su base, y nos enfrentamos a un estado socialista?

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Natalia Ulloa.
nataliaulloa15@gmail.com

PlasmArte Ideas, febrero, 2018.

Twitter: @plasmarteideas
Instagram: @plasmarteideas




viernes, 16 de junio de 2017

COCTEL DE LETRAS | ANDROLOGÍA: Capitalizar

[Sección coordinada por Inés M. Michel*]






[Colaboración de Judith Rosas]


ANDROLOGÍA

Ανδρολογία
  
CAPITALIZAR

Todos en algún momento hemos escuchado que capitalizar es una forma de dar una “vuelta de tuerca” a aquello que nos mermó el camino y la perspectiva, haciendo de esto que antes nos vulneró nuestra mayor fortaleza. Más allá de cualquier discurso motivacional, capitalizar en cualquier área de nuestra vida es un proceso que nos ayuda a exorcizar demonios, cargas del pasado que ya no pueden existir en tu presente.

Hasta este punto el término es muy claro, pero nunca había pasado por mi mente la posibilidad de que existiera el CAPITALISMO DE GÉNERO.

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Imagen tomada de: thefashionspot.com


CAPITALISTA DE GÉNERO

Definición creada por la modelo y activista social Rain Dove, para llamar de alguna manera la situación laboral que hoy le permite tener una carrera. Ya que en sus inicios le fue muy difícil conseguir trabajo debido a su apariencia aunado a los estándares rigurosos exigidos por la gran mayoría de las marcas. Pero...

¿Que es un capitalista de género?

En propias palabra de Rain, el ser un capitalista en términos de género es la persona que toma las oportunidades que otras personas les dan basadas en la percepción que tiene nacerca de su género. El término guarda congruencia con el modus vivendi de una persona que vive de su apariencia, en un medio de trabajo que hace un negocio altamente redituable de la sobreexposición.

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Tomada de: nbcnews.com


Tomada de: mtv.es


El término en sí mismo refleja el estado perceptivo al que nos sometemos todos los días y que hace que nos uniformemos según el equipo al pertenezcamos,y pues, ya es bien sabida la historia de que el equipo “ambiguo” puede tener cabida si es bien identificado y puede ser utilizado para fines de “inclusión”.

La estrategia de Rain es una jugada muy inteligente ya que una vez que se tocan tantas puertas y los no se acumulan, es el momento de hacer las cosas de otra manera, pero el esperar que suceda nunca fue una opción, el tomar ventaja es capitalizar para ganar a
favor donde lo más importe es el PORQUÉ.

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Tomada de: un-covered.com


La explicación del porqué es que debido a su físico y su nivel socioeconómico, la gente esperaría que ella se quede esperando a que “alguien” decida darle una oportunidad,por lo cual no va a esperar y decide ir y hacer las cosas por sí misma.

Todos los puntos de vista pueden ser debatibles y así mismo las posturas pueden ser perfectibles. El discurso planteado y expuesto por Rain de igual manera es puesto en discusión, para quienes le observan desde fuera, lo importante es que tiene algo que decir con los pies bien puestos sobre la tierra, con plena conciencia de cuál es su realidad, qué papel juega en ella, con las cartas que le tocaron.

En caso de observación cercana las redes sociales de Rain Dove, son las siguientes:
Instagram @raindovemodel
Twitter @raindovemodel

Una breve introducción al mundo del capitalismo de género a través de este corto:




Judith Rosas
PlasmArte Ideas, junio, 2017

Twitter: @plasmarteideas


COCTEL DE LETRAS es coordinada por Inés M. Michel. 
[*Egresada del Instituto de Ciencias, generación 100, (100cias100pre). 
Las letras me han salvado de los hombres grises en innumerables ocasiones. 
Fiel lectora de Ende y de un sinfín de historias fantásticas y de terror. 
Casiopea es mi guía y confidente.]

Contacto: inesm.michel@gmail.com